太陽 SUN WAY
我深深欣賞BigBang成員太陽的純粹與真摯。這位純愛戰士在入伍前毅然決然地完成了婚禮，只為了給予女友滿滿的安全感。他們的喜帖上寫著：「兩個人總比一個人好，因為二人勞碌同得美好的果效。」太陽自身散發著光芒，粉絲們也因此被他的愛所感染，彷彿存在本身就如太陽般美好。
育萱 YU-SHIUAN
在《俗女養成記2》中，女主角陳嘉玲的大表姊習慣以第三人稱稱呼自己，與他人共同塑造了「洪育萱」這個人設：「育萱就是有辦法」，因為她的母親和老師期望她都能考滿分，因為她的丈夫是博士兼醫生怎麼可能會家暴呢？她的名字原本也不屬於她自己，就像陳嘉玲的阿嬤「月英」一樣，自嫁人後便不再是「李月英」，而是「陳李月英」。
那麼，我們該如何稱呼自己呢？又該對自己說些什麼呢？
至少像陳嘉玲所說的那樣：「洪育萱，在我面前你不用逞強。」這句話也可以對自己說。
DRAMA
有些人習慣扮演受害者，認為被要求、不聽從指令而被打是愛的表現。於是他們慣養了周圍的加害者，因為是妳允許他們這樣對妳的。
或許早已將這些劇情合理化：「育萱從來不會哭，因為她的淚腺有問題。」或許還不夠痛所以安於當受害者：「我愛錢我討厭窮，我欠揍我犯賤，我就是不想過苦日子啊！」
真的嗎？
有些人以受害者的姿態示人，實則將其作為一種隱蔽的武器，對他人進行道德綁架和情感勒索，迫使他人屈從於其要求與控制。這種行為的本質是加害者的偽裝。例如《茉莉的最後一天》中，母親對女兒的言語如刀刃般鋒利：「……妳怎麼這麼沒出息啊，收銀員？要當會計師，懂嗎？」、「好好念書啊，不然就是不孝」、「如果沒有生妳，我早就當教授了」。這些話語看似關切，實則是將親情的溫暖扭曲為壓迫的工具。
幸好這一切只是戲，只是夢。我們手持劇本，渾然不覺地演繹角色，直到幕落，真相浮現。如GD《DRAMA》結尾，燈滅台空，才驚覺這是一場獨角戲。對白與情節，皆是自己與自己的對話；掙扎與束縛，不過夢幻泡影。
I don’t know why can’t we be drama-free.
覺醒始於認清戲的本質，叩問「我是誰？」、「我欲何往？」如《楚門的世界》的楚門Truman當他發現世界的荒謬與虛假，察覺生活的重複與虛幻，如同洗衣機般無止境地滾動、轉圈，他選擇了打破常規，放下社會賦予的劇本。於是，群眾演員、海洋、太陽，這些原本被安排好的元素，隨著他的覺醒而改變。楚門衝破了虛假的帷幕，從被編排的世界中甦醒，迎向真實的自我與未知的自由。
覺醒即重生，於是自由；往內即回歸，便是出口。如《小王子》所言，每一次相遇皆是探尋靈魂深處的契機，真正的看見在於內心映照。
BEYOND
親愛的你說阿卡西就像是一場夢——一場高層次的夢，超越了時間與空間的限制。
我回應道，這樣的比喻確實貼切。畢竟，所謂的「醒來」與「睡著」並非截然二分，說不定我們以為的清醒，也只是一場更深層的夢境。阿卡西、高我，乃至任何神明的存在，本質上都是一種能量，而非被賦予具體形象的人物。正因為它們沒有肉體的束縛，自然也就不受時間與空間的限制。
因此無論是夢境還是阿卡西，都是一種能夠讓我們超越時空、看見更廣闊視野的存在。它們讓我們得以觸及更高的維度，看見更遠的風景。
去相信你內心真正想要的。
親愛的🩵💛
放下那些沒必要的條件限制，你才能真正地體驗愛的質地。
困住他的那些同時也是困住你的。
渴望符合家人期待的，同時也是你的。
看見他與你別無二致。
你的敞開，才能帶領他也真正的敞開。
你的看見，才能帶領他看見。
而你活出了你的自由，也能幫助他活出他的自由。
你們本無分別，降身在此，體驗不同的自己，然後相聚相愛相守，那都是為了最終的自由。
親愛的💛🩵
這是你的夢。你如何創造？如何作夢？
在你醒覺之後，那都是任由你的念去生長的。
你無須非得照著哪一條路走。
你無須非得照著哪一條路走。
不用擔心路會走錯，因為你終將到達。
可
究竟看向哪方？渴望到達哪裡？
我愛你❤️
別花時間在你其實不情願不快樂的事情上，
你的人生，僅此一次。
時間流逝，把你的生命留在你所認為的美好事物上，
而非那些你認為根本不值得，卻因為情感枷鎖而不得不的地方，那是在消耗自己。
❤️
別花時間在擔憂上，
愛就愛了，
愛就是愛了，
好好地單純的愛就好了。
後記：
有趣的是，半年前8月27日我們發現了出口EXIT，恰好與今年2月27日創作的〈應許之地Promised Land〉一文形成呼應；同樣地，去年9月10日我們「山水有相逢」，也在半年後的今天——3月10日，與本文〈存在即美好〉產生了微妙的連結。這種時間上的對稱性，令人不禁感嘆宇宙的巧妙安排。